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2019年07月29日 星期一
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懸浮在新聞業沒有代表作的空心人

2019-03-21 12:12:12

來源:青年記者2019年3月上   作者:曹林

摘要:  沒有代表作,當別人談“轉型”的時候,自己連“轉型”的資格都沒有。

  今年我在北京大學新聞評論課上,第一講主要講了這樣一個觀點:不要被媒體行業流行的“轉型話語”轉暈了頭,在新聞系學習新聞的人,還沒有資格談“轉型”。自己的基本新聞知識體系還沒有建構,還沒有型,談何“轉型”?不要覺得報紙不行了,廣播電視衰落了,傳統媒體日薄西山,還學什么“調查報道”和“新聞評論”啊。這些文體是你在新聞這個行業闖自己江湖地位的資本,不從這些基本內容開始寫,一開始就想著變現,想著新媒體10萬+,在這個行業里肯定不會有什么出息。

  只有在傳統媒體的崗位上,一個新聞人才能完成自己在這個行業里的代表作。什么是代表作?這好像《回家》之于林天宏,《永不抵達的列車》之于趙涵漠,《小平您好》之于賀延光,《國旗為誰而降》之于郭光東,《東方風來滿眼春》之于陳錫添。但一個學新聞的要成長為真正的媒體人,必須在傳統媒體完成自己的代表作。

  最高層次的代表作如陳錫添的《東方風來滿眼春》,是時代級的,與一個時代連在一起。較高層次的如郭光東的《國旗為誰而降》,每次只要發生災難涉及降國旗時,都會提起當年中國青年報的這篇評論。還有新華社記者湯計的呼格案報道,直接推動了一個事件的發展并在現象級傳播中帶動類似問題的解決。其他代表作如《永不抵達的列車》《山西繁峙礦難》,不僅讓作者捧得各種大獎,收獲業界尊重,同時讓作者名字與報道連在一起,創立了自己的風格。

  當然,還有很多代表作,不一定有行業級、全國性的影響,但在單位、小圈子、短時間內形成影響。寫了某篇報道后,你讓其他同事覺得你不是一個新人了,不再是老同志和社編輯眼中的“無名氏”,也算有了代表作。代表作不只屬于這個行業那些最牛的編輯記者評論員,普通記者也可以有自己的代表作,不同于日常的“工分寫作”“雞零狗碎”,不是流水線上應付工作“趕稿子”,真正投入了專業、關懷、興趣,投入了超越文字的新聞追求。你會焦慮于報道可能被斃,你會在簽版之后對第二天的報紙充滿期待,當你起床看到報道面世的時候,有一種職業興奮感——親愛的,那,可能就是你的代表作。

  一個新聞人沒有代表作,在這個行業里就是“空心人”,處于沒著沒落的懸浮狀態。沒有自己的代表作,跳槽時就沒有談判的資本;沒有代表作,就無法定義自己在一個行業里的位置;沒有代表作,說明在一個行業里還沒有成“型”,當別人談“轉型”的時候,自己連“轉型”的資格都沒有。代表作的意思就是,換單位時不必帶簡歷,說幾篇報道或作品的名字就行了。

  新聞界的人才結構有三個層次:人手、人才和人物。沒有代表作,在一個單位就是人手,處于一個誰都可以替代的位置;有了代表作,就成了人才;代表作是現象級的,創造了一種敘事文體,推動了一個事件,記錄了一個時代,那你就成了這個行業的人物,可以在本行業任何一個專業位置獲得職位,被阿里、頭條、騰訊盯上。這個行業的收入差不多也是“按代表作分配”,以“收入后面加個零”的方式遞進。

  傳統媒體作坊式的生產方式有鼓勵出代表作的氛圍,而在很多新媒體崗位,記者只是傳播工業鏈條上的一個零件,缺乏創造的機會。傳統媒體可以讓記者一個月跑一篇深度報道,精雕細琢,追求公共性和社會價值。而對于自媒體創業來說,有巨大的生存壓力,流量考核懸在頭上。這種商業機制下,只有流水化的產品,而沒有帶著個人標簽的代表作。

  號稱“作為助理月薪5萬”的咪蒙“弟子”楊某某,雖然其標題黨做法深得咪蒙真傳,但她知道,要在這行闖出江湖地位,生活在咪蒙助理的身份下是不行的,必須有像她咪老師《致賤人》等那樣的“代表作”。她似乎很努力,在公號“才華有限青年”上寫出了《一個寒門狀元之死》這樣現象級的刷屏“代表作”。可惜,這樣胡編亂造的“代表作”,代表了一個營銷號寫手的厚黑和欺騙,代表了營銷號毒雞湯的下限,在引發一場軒然大波后坑死了咪蒙。

  當然,這也不是絕對的,如今很多新媒體單位越來越意識到內容原創的重要性,學習傳統媒體的操作方法,吸納傳統媒體的精英,讓自己的內容傳統媒體化,打造自己的內容生產力,也為新人提供了生產代表作的機會。

  (作者為中國青年報編委)

來源:青年記者2019年3月上

編輯:范君

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